По мне так простенько, так натурально-черноземно. Кортнев просто как человек симпатичен. И джазово-блюзовые вставки приятные. Интересно, что выкладывают все бесплатно, сами. После премьеры альбома 19 ноября обещали lossless.
По поводу юбилея, переслушка Kid - A. И, на мой взгляд, говорить, что у Тома Йорка что-то ок, а что-то отстой сродни разделке коровы по мясницкой схеме: «Мне вырезку, свежая? А то мои только вырезку едят».
А можно наслаждаться коровой на лугу в комплексе, например. И молоком тоже.
В процессе знакомства с ассортиментом рутрэкера в плане музыки с участием кларнета, наткнулся на русского (советского, в лучшем значении этого прилагательного) композитора Эдисона Денисова. Не могу не привести цитату из сопутствующего описания. Источник не указан.
« "Ода" - одно из лучших денисовских сочинений 60-х годов, и одно из первых исполненых зарубежом (где ею дирижировал Бруно Мадерна). Кульминация в оригинальной версии партитуры записана графически - это, вероятно, первый опыт графической нотации в отечественной музыке. Для возможности издания партитуры в СССР по инициативе Дмитрия Н. Смирнова Денисов написал альтернативный - нотированный - вариант кульминации (хотя сначала совершенно противился этой мысли). Изначально же Денисов предполагал еще более необычный вариант кульминации - сделанной "в виде особого коллажного монтажа из различных фотографий и вырезок из кубинских газет". Кубинских - так как Денисов связывал свою музыку с фигурой Че Гевары. Но нелюбовь к программной конкретности отвернула его от этой идеи. »
А вот из воспоминаний на форуме духовиков:
«Было давно, но до сих пор не могу удержаться от смеха, вспоминая один случай, связанный с именем Эдисона Денисова. Довелось мне в дикой молодости побыть на так называемой «кусковой» службе, сверхсрочнослужащей в оркестре конвойного полка. Только закончила училище и дирижёр повёз меня в Нижний Новгород (тогда ещё Горький) на конкурс исполнителей-солистов не помню какого-то там военного округа.
Жили в гостинице, я там перезнакомилась с конкурсантами из других городов, тоже в основном молодыми ребятами. И вот отправились мы как-то в консу послушать студенческий концерт. Сидим с умным видом, слушаем классику, в зале естесссно тишина…Очередной номер, выходит кларнетист на сцену, мы, сами кларнетисы все внимание…Исполняется произведение Эдисона Денисова. Кларнетист на сцене издал на инструменте звук, как будто открывали давно не смазанную дверь, потом поскрипел ещё, потом пискнул и опять поскрипел….
Солдатик, что сидел со мной рядом, тихонько так говорит с серьёзным видом: «Он что, издевается?»
При этих словах мы разразились хохотом и ржали так до окончания «номера», не могли остановиться….»
Достал, наконец, кларнет из футляра. Не помню уже, когда последний раз играл, но больше года точно. Пробочные уплотнители высохли, немного силиконовой смазки помогло. Трость 2,5 жесткости оказалась «тяжелой», на выходе сплошное шипение. Долго обтачивал ее мелкозернистым точильным камнем — стало получше, но это не дело, конечно. Надо купить единичку.
Первым звукам соседи очень удивились, думаю. Пальцы вспомнили «Полонез» Огинского, эту штуку наш оркестр мочил всегда на бис. Да и особенность позиционирования деревянной духовой группы в оркестре в случае с этим полонезом в том, что на «дереве» и басу выезжает почти вся вещь и играется основная тема. В то время, как большинство композиторов оставляют «деревянным» обычно несколько украшающих трелей, самое вкусное — главные темы — отдают громкой наглой меди: трубам, тромбонам, волторнам. Поэтому этот полонез был нашим «деревянным» звездным часом, практически.
